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【府城說書人】殺人犯專訪（下）

2024-10-31

「筆對槍，鬼門關前探真相」－邵英傑記錄下採訪蔡智仁的驚悚過程。（圖／翻攝《中華日報》實體報紙）

「但你有沒有想過，不要做這些事就好了？」邵英傑提出質疑。

這場「筆對槍」的危險任務，筆者從錄音帶聽到邵說了這句話時，替他捏了一把冷汗。須知蔡智仁是一個敏感、焦躁、易怒的人，而且訪談過程中，他一邊說話、一邊喝著虎頭蜂酒，已略有醉意，若讓他稍微不爽快，當下立即有生命危險。

所幸蔡智仁沒有發飆，而是聊起他身為一個流氓的難處，他說：「你做記者有固定收入，我做流氓沒固定收入。」他靠開賭場抽頭維生，收入不穩定，但他自認為是一個有格調的人，就算沒錢也不會去搶劫，如果真的要搶，不會搶百姓而是去搶銀行，一次把銀行的現金搶空，然後撒在台南市的馬路上讓大家去撿。

結束採訪完畢，蔡智仁持槍押邵走出南山公墓，碰巧一輛警方巡邏車闖入兩人的視野，巡邏車正在追捕一輛違規的機車，當時場面氣氛肅殺，蔡智仁迅速隱入路旁的遊覽車後，邵迅速駕車離去，結束一場採訪後的突發驚魂記。

近一小時的訪談，邵英傑完成了這場危險任務，翌日，斗大標題及蔡智仁手持雙槍的照片登上《中華日報》頭版，震驚全國，也引爆了正、反兩方輿論之爭，最終隨著蔡智仁落網後在看守所內自殺，以及時間的推移，此事漸漸淹沒在時代的嬗遞中。

直到金鐘獎台劇《鏡子森林》將此事列入劇本裡，而且放在結尾之前的最高潮，相當吸睛，在一片「編劇好會寫」、「導演好厲害」的聲浪中，只有稍微年長的新聞人還記得，這段劇情曾在台灣真實發生過，那是一個台灣經濟起飛之後、緊接而來治安敗壞的年代。

戲劇要有張力才好看；但真實版也有必要被還原。（圖／翻攝《鏡子森林》劇集）

而真實版的訪問過程，至少有兩點與戲劇《鏡子森林》的呈現不同，這必須被釐清，戲劇的影響力大，戲劇要有張力才好看，但事實則是事實，我認為事實有必要被如實呈現，如下：

第一，戲劇的男主角社會記者（姚淳耀飾），因採訪殺人犯（吳朋奉飾）而死於警方攻堅的流彈下；但真實版的記者還活著，成功完成任務，後來一路爬升報社社長。

第二，戲劇的男主角採訪殺人犯時很緊張、很害怕，外表一副畏縮的樣子；但真實版的記者則是穩如泰山，訪談極為仔細，甚至一度談笑風生，還說「做這種事，最後是死路一條」之類的言語。（註：筆對槍，邵內心一定緊張，但談話卻表現得非常鎮定）

邵老在新聞界數十年，再過幾年就要退休了，跑社會線出身的他，一定嘗盡人情冷暖，看盡人世間所有喜怒哀樂、愛恨情仇，走過數十年，他最自豪的是自己那股「硬脾氣」，你可以說他固執，然而，也就是這份固執，使他在許多方面表現出很有guts的一面。

例如他說：「我不可能讓組員去。」那場不得不前往的「筆對槍」任務，是死是活不知道，身為主管絕不能害了組員，所以自己扛起來；例如訪談過程中他對打斷蔡智仁的談話，多次插嘴，是為了釐清事件的時間軸，或對蔡智仁的質疑與反駁，都表現出一位文人的風骨。

而筆者身為聽到這捲錄音帶的人，則有責任把過程闡述清楚，套句《壹週刊》創刊時的口號「不扮高深，只求傳真」，以上就是我的傳真，也是身為一個記者的責任。－完

 

楊逸宏（社會記者、作家，曾服務於中華日報、時報周刊、壹週刊等媒體，20年以上媒體資歷，深入人群及社區角落，擅長發現值得報導的人事物。現為獨立記者及文刊主編。）

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